2018年12月7日下午，“Top30成长力设计机构”名单发布暨国际设计传媒奖“设计进化论”主题论坛在深圳瑞吉酒店圆满结束。

▲ 在现场拍摄的照片

这次活动是由现代装饰杂志举办，宏陶陶瓷是独家赞助商，凤凰家居全程视频直播了此次活动。本次论坛的主持人是现代装饰杂志社主编陈雅男士。参加活动的嘉宾包括现代装饰杂志社总经理张志有先生、宏陶陶瓷总经理曹刚毅先生、知名设计师、水平线设计品牌创始人兼首席创意总监、创基金理事琚宾先生，以及**漂亮家居总编辑张丽宝女士，还有许多设计师们。

▲ 部分嘉宾签到照片

▲ 活动主持人，现代装饰杂志主编陈雅男

2018年“TOP30成长力设计机构”榜单发布

主办方：现代装饰杂志社

主要赞助商：宏陶陶瓷

支持品牌：Modern Masters艺术涂料

“TOP30成长力设计机构”评选活动由《现代装饰》发起，联合三十余家主流权威媒体共同发布，专注专业，遵循商业发展规范，目的是评选出每年具有竞争力且表现稳健的三十家优秀设计机构，关注设计迭代的良性发展，探索设计行业增长的新动力。使用数据和实例来说明“设计迭代”的发展过程！这不仅是对设计领域的有序整理，也有助于推动整个设计产业链的良性发展。

在这本次

▲的领导讲话中，宏陶陶瓷公司的总经理曹刚毅提到，要想实现出色设计作品的推进与呈现，材料品牌的完美衔接是至关重要的。一个优秀的评选项目也需要赞助机构的大力支持。这次活动的独家赞助商宏陶陶瓷的总经理曹刚毅先生在他的讲话中提到：“在设计行业中，设计并非单独存在，优秀的设计需要卓越的产品支持，出色的设计和产品皆需文化和灵魂来感动人心。未來的設計產業發展將進入整合優勢、資源共享的時代。作為優質材料供應商和品牌商，宏陶陶瓷深刻了解瓷磚行業和裝飾設計行業之間緊密的相互關係。由宏陶推出的瓷磚產品不僅在實用方面滿足家居裝飾需求，同時也會從性設計角度滿足設計需求。宏陶陶瓷期待与优秀的设计平台、设计传媒、设计师整合资源，弘扬中国设计理念，发掘并推动中国设计新生力量。“

颁奖环节

TOP30成长力设计机构自今年下半年启动以来，共有全国各地300家设计机构参与投稿和参评。经过组委会的严格评审，最终评选出了本年度成长力设计机构TOP30。”

成长力设计机构Top30榜单：

（排名不分先后）

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DZ设计，位于西安

东咫集团，总部设于南昌

共生形态，位于广州

开山设计，总部位于厦门

派尚设计，总部设于深圳

堂晤设计，总部位于上海

星翰设计，总部设于重庆

一横一竖，总部位于厦门

正方良行，总部设于佛山

筑祥设计，总部设于郑州

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博思道设计，总部设于佛山

道和设计，总部设于福州

名谷设计，总部设于南京

品辰设计，总部设于重庆

尚诺柏纳，总部设于广州

TCDI创思国际，总部设于广州

天恒设计，上海湘苏建筑设计，长沙内意雅设计，杭州郑树芬设计，深圳迪卡建筑设计，西安东稻设计，福州立品设计，广州丽凯装饰设计，上海橹班设计，南昌美格美典，厦门山乙设计，长沙西元绘设计，郑州意象设计，重庆伊派设计，深圳合影琚宾演讲&“设计进化论”主题论坛。本届传媒奖的主题是“设计进化论”，并非所有演化都代表进化。将生物学里熟知的进化理论引入设计领域的讨论，用发展的视角审视设计，希望在思考和分析中找到现在的见解并预见未来。我们将生物学中耳熟能详的进化概念引入到设计领域的探讨范围，以发展的眼光审视设计，期望在思考和分析的过程中，发现现在并预见未来。

此次论坛荣幸邀请到著名设计师、水平线设计品牌创始人兼首席创意总监、创基金理事琚宾老师做演讲，演讲主题为“独白与载体”。

▲ 知名设计师、以水平线设计品牌闻名的创始人兼首席创意总监、创基金理事 琚宾

琚宾：我演讲的主题是“独白与媒介”。相信设计师在职业初级阶段和成长历程中，无不是自我探索和表达的过程。在这个过程中，我们将面对社会的认可和行业的期望，而最终，优秀的作品将是我们自身的思想表达。设计师必须寻找合适的渠道来实现自己的创意和价值。通常，设计师会将美学放在首位，尤其是在室内设计领域。他们往往将美作为设计的主要元素，并试图通过传达美感来吸引受众。他们会以自己的方式传递个人价值观，并且传递速度极快。我们需要反思，设计师群体如何将自己的技能、规划和审美表现运用到社会中，能够产生怎样的影响？我们的使命是让建筑实践摆脱纯美学思维的束缚，重新回归建造本质。只有在土地上动工建造的时候，才能回到最初的设计初衷。我正在从事的第一个分享项目是关于我的天主教堂。它坐落在莆田，靠近大海，对面是台湾，在一个乡村地区，周围的村庄大多数居民信仰天主教。我对这个地方留下了深刻的印象。后来，我们进行了广泛的研究，并对这个场地进行了许多设计拓展的思考。最终选择了拓展之后的方向，并从不同的角度对场地做出回应。「我想和大家分享的是 '人际关系'。」他们每天都能看到海景，窗外即是海洋，设计师如何才能为他们带来不同的海洋体验？于是划分出了不同的区域，底层是神父和信众们的居住区，顶层则是神圣的空间。接着进行模型分析，最基本的形状是方体落在六块巨石上，设计要素是方形和圆形的结合。时间会在阳光和空气的作用下改变材料的表面。这些材料看起来像是用海边捡来的贝壳制成的，当它们挂在外墙上时，既透明又反光。穿过乡间小路，便能踏入第一境的空间。建筑材料采用夯土混合混凝土，门打开后露出内院，院内设有装置感强的楼梯，通向居住区。中间矗立着一棵大树，从房间内可见大海。一路向上眺望，房子与绿色植物完美融合，相得益彰。前往该地点需穿过一片树林和上坡，坡道处会有视线被遮挡的情况。坐在房子里就能看到海，站起来只能看到天空。结构由几块巨石支撑而成，方形设计朴实无华，与内部的复杂性形成对比。这种设计既与环境对话，又与时间相呼应，同时也体现了关联性。第二個計劃是章堰村的文化館。计划在项目旁边建造一个城隍庙，并计划新建一个图书馆、两个酒店，并修复所有的河道。我们对场地进行了全面的审查和整理，确定了哪一块区域可以作为突破口，以回应建筑、新建筑以及乡村的需求。我们需要进行干预的地点包括城隍庙、稻田、文化馆和书院，同时还需要规划建设一个全新的图书馆。我们首先完成的是文化中心的区域。这个地方是如今江南地区很常见的中国村庄。这里有三个部分：一个是保存完好的老房子，旁边是倒塌的老房子，还有一片空地。我们希望将这片空地变成一个生机勃勃、生机盎然的新生之地。保留老房子，延续生存；在老建筑中发展现代功能建筑和构筑，促进生长；在空地上兴建符合时代的新房子，实现新生。只有当这三个因素同时存在，我们才能够解决当前农村所面临的问题。在江南地区，光影和回忆都扮演着至关重要的角色。新旧建筑之间的有机融合以及它们之间的对比也是必不可少的。如何将新建筑融入老建筑中，以及进行后续的改造工作，都是需要认真考虑的问题。我们正在考虑对中国文化以及离开城市的乡村和城郊进行干预和思考，以“农村包围城市”的理念来思考如何建造和设计我们的房屋，怎样处理建筑与室内的一体化。在四川雅安地区，还有一个项目叫蒙顶山禅院。雅安位于藏区，是藏传佛教和汉传佛教相结合的地方，这是我所有项目中最理想的场所。我们对场地进行了勘测，并进行了大量的模型分析，我们评估不同可能性，以便找到我们需要的结果。有色、无色、所有众生的形相，这三者构成了寺庙的体验性感知的核心精神。走过吊桥，就能抵达这处场地。穿过几处空地，佛塔尽头，悬崖另一侧有一间茶室。经过银杏树庭院，有石阶上坡进入大门，然后穿过小门，进入后是一个多功能的空间布局。继续往前走就可以进入寺庙，门口是一个小门。即使不进寺庙，也可以坐在水院里喝茶，水院能让你与之前的场景保持一定距离，此时你已经开始踏入寺庙。进入寺庙的人都要抄写《心经》，这里是抄写《心经》的地方。诵读《心经》时，你可能会感觉仿佛在水面上，但却不能清晰看到水下景象。你的视线会穿过一片内院，里面长满了大树和石头。走出内院，向右走便踏入被人规定的精神空间，向左走则步入被自然触发的空间。这是我规划的行程。我还走了一条自我发现的道路，那就是佛塔。在禅修过程中，经历了一段经由朦胧光控制的当代性建构的阶段。无论是教堂、文化馆、图书馆还是寺庙，它们都体现了精神价值的重要性。这也是我在设计中最为关注的，也是我愿意深入挖掘的。这些建筑里蕴含的是人文、艺术和追求的内涵。阳朔的Alila酒店之前在讲座中有提到过。这个地点有其利弊，优点是临近漓江，但缺点是靠近一条十分嘈杂的公路。在这种情况下，如何在场地规划中充分满足客房需求，同时保护老建筑并提升空间体验？我最初考虑到的是人类和自然之间的关系。设计的灵感源自大自然，氛围取材于乡村，情感来自人文关怀，尊贵源于修养和学识。我认为乡土、人文和学养都具有重要意义。在设计师的语境中，我们必须谨慎处理传统和文化。如果不小心处理不当，我们可能会陷入文化的误区，错误地把文化视为实现成功的关键。我认为文化应该像放在口袋里的物品，需要用的时候轻轻取出，不必过多解释。苏东坡提到“在法度中创新”，能够在规定的框架内做到最好，才是最出色的设计师。我比较关注的是地域特色，我不太愿意或擅长探讨文化本身，因为地域特色所涵盖的内容比文化本身更加普遍。建筑具有几个关键要素，包括新旧关系的处理、地域性考虑以及重量与轻盈的平衡。在处理建筑时，这些要素都扮演着重要作用。室内设计有两种不同的理念，对于老房子的设计注重体验和怀旧记忆，而对于新房子则注重舒适、宜居和坐得下，这两种设计风格形成了不同的色调搭配。古老建筑所展现的沧桑、厚重、老工业风和色彩间的对比，以及现代家具与原创家具的较量，艺术家对艺术作品的运用。艺术就像是空间的眼睛，对艺术的理解、修养以及在空间中运用艺术的方式直接决定了这个空间的水平。在西塘Naera度假酒店，我们打造了三个区域，包括酒店设施、有机农场和湖畔图书馆。整个大堂都采用竹编材料装饰，包括所有的公共区域，如大堂、餐厅、咖啡厅、书吧和花店。它们环绕着一个中央水院，形成类似环秀山庄布局的内围结构，展现了典型的江南建筑风格。这家酒店的基础设施条件对于我手头的所有项目来说都是最差的。我们采用了一种经济有效的方法——通过建造一个水院来解决这个问题。当处理阳朔Alila的方式是在我的掌控之下时，这就被视为一种对话的方式来处理艺术作品，你应该关注艺术家的风格和方向。东方之物复杂而丰富，简单而错综复杂。设计师需制定生活方式，确定动线和规划路径。

山上正在建造一家柬埔寨的酒店。刚才提到文化时，我们的项目在新加坡、柬埔寨和澳大利亚的定位都有所不同。我们希望在山区中展现隐秘感，把公共建筑集中在一个区域，而客房则设在后方。在公共空间的互动中，厚重的石器和薄弱的屋顶之间存在着一种对抗关系。第二维度将在石器力量的结构体系上加入一个轻量级的组成部分——木材，这两种体系将共同存在。从沉重的石头结构逐渐过渡到石头和木头的结合体系，然后再过渡到全木结构的体系。我们可以看出这座建筑非常真诚，是基于功能需要而发展出的灯具、石材和木材相互交错的建筑美学。

最后想要和大家分享的是，在艺术和设计之间一直存在着一种解读的过程，我们可以凭借着已有的知识储备来分析、筛选、加工，从而获得一个个灵感的起点。另外一个重要的要素就是三角关系，在建筑这一角是艺术，另一角则是文学，这三个方面将会为你带来源源不断的灵感，激发你不断产生新项目的动力。